平时开夜车，我不太留意对面三楼的阳台
昨晚大概八时许，我的灵感还没来，只好坐在窗前翻一本杂志，突然对面传来一阵很急的手机铃声
母亲在麦子成熟的季节总会坐立不安，在麦子开花和叫嚷的日子里，在收割机轰鸣着开过原野和道路的时候，我可以感受得到她的忧郁
那一夜我也哭了
一个人能够忍受孤独，享受孤独的人，往往更接近成功，因为这些人必须活寂寞，住世人流蜚蜚蜚蜚蜚蜚蜚蜚蜚蜚蜚在案件中，他们拥有，这是一个世界
契诃夫的文艺生存分为三个功夫
在他的早期（契洪特功夫）创造中，契诃夫以风趣的笔触揭穿了沙皇俄国“老百姓”的唯命是从、卑鄙以及笨拙降服的奴性情绪，指摘了以学衔、款项、势力伤害品行威严的社会近况
如名作《一个文吏之死》刻画小杂务官切尔维亚科夫在剧场看戏，偶尔中打了个嚏喷，而唾沫星子大概喷到了坐在他前方的文职将领头上
这令他惊慌失措，所以接二连三向将领证明、抱歉
他的重复道歉让文职将领很不耐心，哔竟乌青了脸向他号叫一声“滚出去”
切尔维亚科夫回抵家里此后，“往沙发上一躺，就此……死了”
这个文吏之死的故事让人听着感触可笑，但却深沉地展现了俄国政界上的丑态—弱者软弱降服，强人独裁
再如《大块头和骨头架子》更进一步地鞭策了“老百姓”自轻、自贱的奴性情绪
大块头和骨头架子是一对儿时的伙伴，她们在列车站重逢
在相互不领会对方近况的情景下，两人都格外欣喜和欣喜
但是当大块头说出本人仍旧做到三品文吏时，八品文吏的骨头架子登时“神色变白，张口结舌”
而后骨头架子的言行举动都变了：“他把身材缩起来，哈着腰，显得矮了半截
”从来他称大块头为“伙伴”、“仁兄”，此刻则形成了“大人”、“你咯”
契诃夫用夸大的手法，寥寥几笔，就勾勒出了一个活灵活现的跟班面貌，对人身上的“奴性”作了鞭辟入里的揭穿
除此除外，《变色龙》、《钉子上》、《有将领作客的婚礼》、《成功的成功》等都是一致中心的大作
在那些大作里，契诃夫采用以小见大的艺术构想办法，应用少许微乎其微的素材，反应出带有实质性的社会实际题目
几何个独孤的永夜，你的声影漂浮在底细上，是那么的明显
我爱，我担心你的吻，担心你指尖浅浅的香烟味，担心你和缓忠厚的襟怀，担心你蜜意召唤我一声声“宝物”……
16、记得我的好，记着我就好
绕过大汗行宫往东，经过不知是人工削造的还是自然风化形成的白沟涧，穿过长城的一个缺口就驰骋在鄂尔多斯一望无垠的大草原上了
虽然草原的底部还有沙子可见，但哔竟已不象刚才严重的沙漠化了
真没想到，长城在历史上抵御着外族的侵略，现在却也阻挡了沙漠的进程，成为自然地理上的一条界线
儿子兴奋地说：真划算，长城黄河我都见到了
我也认为真是一段物超所值的旅程
须臾，霞光散开，湖水闪亮
放眼远往，清荷一碧万顷
这一片浓翠和湖水的淡绿相溶，深深浅浅，似乎一不小心就会流下来
岸边有风吹过，荷叶就抖了抖，露珠便在玉盘似的碧碗中滚来滚去
有几滴滚得很急，吧嗒落在水里，惊醒了鱼儿做的好梦
鱼儿便三三两两四散开去，它们有的像个精灵一样嗖地钻进了荷叶下，有的像大家闺秀一样摆起柔软的腰身，飘游在水面，还优雅地吐出几个泡泡
