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三十有年前，摆脱故土闯荡，而后，远嫁外乡，却很倒霉，有一个很爱本人的人，固然，没把我当成郡主，但却给了我宁静的物资生存，一个十足的家
59、爱在离别相思时，这离别虽然让人心痛，但却在这孤独中，明白了思念的味
原来，你在我的心里是那样的重
15、每一个走出绝望的人都有一段直面人生最痛苦、无助的经历，甚至让你直面死亡，但只有还有一口气，你一定不要放弃生活的希望，你要相信所有的一切都会随着你的内心而发生改变的
另有少许小演义创作家则走向其余一个目标，她们创造了少许闪耀的人物局面
和无内核的人物各别，那些人物不是没有情绪，但情绪闪耀、扑腾
这种闪耀和扑腾不是人物情绪的震动和本质的冲突辩论，而不过人物天性缺乏内涵的一致性、有理性，人物飘忽大概地迟疑在大作之中，颇有些莫明其妙的滋味，东搞搞，西搞搞，很象一个马大哈，处事全无安置；又象一个没有规则的“和事佬”，这也拍板，那也弯腰，没有一致的动作规范
这类人物较多出此刻首创者的大作中
其重要的因为在乎，作者骨气不逮，对本人的人物没有实足的、深沉的控制，没有捕获到人物的思维头绪、情绪中心
怎么办的人物不算闪耀？咱们不妨复读一下杨晓敏的《报仇的来由》，内里的谁人自大、聪明的武士方才不妨为只会塑造闪耀人物的作家们供给一个杰出的模本——是的，咱们该当召唤那种天性确定、不妨三笔两笔勾划出局面表面的人物
媒介环境是拟态环境，传播学大师李普曼认为：拟态环境不是现实环境“镜子式”的摹写，不是“真”的客观环境，或多或少与现实环境存在偏离
人们如何认识灾难，在很大程度上取决于灾后形成了怎样的媒介环境
在这个人人都能参与媒介环境构建的年代，众声喧哗，任何一种声音都可能被意外地放大，成为影响舆论场的热点
