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    一忌随从

    随从，其实是一种惯性思维

    散文的特点是篇幅较短、结构自由，可以说是文坛的轻骑兵

    这样一来，涉足的人必然要多，尤其是一些初学写作者

    就是在一些专业写作者中，散文写作似乎也存在一种用习以为常的直接的或间接的经验代替对现实的自身体验

    如月夜、日出、余晖、海浪、恋人、绿荫、猫狗、花鸟之类几乎成了散文的永恒主题

    写这些，未尝不可

    因为它是生活中的美的东西

    但是，应该写出今天的花鸟和余晖的新意所在

    叫人倒胃口的是，一写月夜，总少不了「月光如水」，写海浪，离不开「卷起千堆雪」，写日出，当然得「喷薄欲出」

    这些，似乎已成「八股」

    正如《美文》杂志《驻村手记》的责任编辑所说：「这些『信心十足』的散文家在做着自我精神的俯卧撑

    如果写到乡村，一定要炊烟袅袅，甚至不知道如今多数农家已经不烧柴禾了；写到草原，仍旧是风吹草低见牛羊

    」这种习惯的东西制约着散文，使它走向自我贬值和媚俗、卖弄的边缘

    最近，笔者看到某出版社编辑出版的一套4册中学语文教辅读物的几十篇散文中，就有两篇人物描写相同的文章

    一篇是写长征中一位军需处长像「一尊塑像」冻死在路边，「浑身落满了雪」；另一篇是写送牛奶的老人，「一动不动」地立在路边，「成为一个雪人」

    不知是巧合还是怎么的，反正这两篇文章的重要细节完全一样

    这就容易使人想起电影《冰山上的来客》里那位驻守在冰山冻死后仍然持站立的战士的形象

    如此相似的内容，不仅使作品的感染力大打折扣，也会给孩子们带来不好的影响

    在散文作品中，这种情况不是个别的

    「文章切忌随人后」

    看来散文创作要不断创新、开拓，就要从立意、选材、结构、描写到语言运用，都有自己对生活的真切体验

    　　站在船上，只听得大理下关的风，吹得船上的旗号猎猎作响，很多乘客抵御不住下关风的狂吹，纷繁躲进了机舱里

    难怪洱海有“风里浪花吹又白，雨中岚影洗还清”、“浩大汪洋，烟波无边”的诗句记叙

    　　这一年有过很多的向往和憧憬，有过很多的全力和维持，尽管你能否承诺供认，2015年是咱们终将挥其余优美，获得过，遗失过，笑过，哭过，一切的酸甜苦辣，一切的喜怒哀乐，一切咱们在这一年体验的十足都终将离咱们驶去，化作流年里最绚烂的烟花，一刹时喧闹了整一个2015年

    　　十足之十足，希一切人都去刻意学会推敲!只有效推敲，用商量，用阐释，用了悟，精确基础，以同为思维前驱精力，共通话题，在表面树立、人情关心、题目处置、兴盛观念、策略接洽、实行办法，之类如此，以沟通平台，平等话题，学问广博，思维深沉，看法精确，一步一步，标新立异，置帽子、棍子、据理力争、大力妨害于不顾，像韩信普遍，付之一笑，甚或接受挎下之辱，也权当尘埃，不去回忆，不去怒揭伤疤，宁当推敲魁首，也不妥刷生存感废物

    踏入小路口，表面吼叫的北风便被甩在了死后，似有结界遏制着凉意的侵占，身上也和缓了起来

    平常历次回顾过程这条小路，内里老是富裕着小孩的欢声笑语，或是人们聊天说地的场合，超过饭点，再有各家的锅碗瓢盆的大独唱

    本日大概是气象简直是冷，往常最最狡猾的小东西儿们也不见了踪迹，走在如许的小路里，倒是觉着有些清静了

    拿动手机，安静地拍下了此刻这个显得有些空荡荡的小路

    看着定格在像片之中的画面，却遽然看到边际的一个窗子里犹如轻轻透着橘色的暖光，该当是在烤火吧，这么一看，像片却也不复那么清静了

    就这么看了会儿，收起大哥大，正安排连接往前走，却不知从哪儿传来了一时一刻的戏曲声